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Oct 03, 2023

デザインの定義を変更する必要がある理由

Se scompatti il ​​suo significato attuale, potresti scoprire che vuoi e devi ricostruirlo.

その現在の意味を紐解いてみると、この言葉をもう一度作り直したい、そしてそうする必要があることがわかるかもしれません。

「デザイン」という言葉を与えたのは、ルネサンス期のイタリアの建物づくりに使われていたデッサン、またはディセーニョでした。1990 年代の終わりに建築学生だった私が受けた熱心な説明は、そのようなものでした。 もちろん、歴史はより複雑な物語を伝えます。

確かに1300年から1500年の間に「デザイン」の意味に重要な変化があったが、それは言語との関係よりもむしろ、ものづくりそのものの根本的な変化と関係していた。 描画とデザインの関係から言葉が生まれたわけではなく、その意味が拡張されたわけでもありません。 むしろ、それは以前に使用されていたように、そして今では逆転することが重要であるかもしれない方法で、この言葉を減少させました。

ラテン語の「デザイン」の語源である dē-signo は、今日私たちが一般にこの言葉に与えているものよりもはるかに幅広く、より抽象的な意味をキセロのような人々に伝えました。 これらは、文字どおりの内容的なもの（トレースなど）から、戦術的なもの（目標を考案して達成するため）、人や物の戦略的な「指定」（根本的な「設計」が目に見えて埋め込まれたままである場合）などの組織的および制度的なものにまで及びました。 。 これらすべての意味は、世界の制度や取り決めにおいて、世界に影響を与えるという広義の意味を共有しています。

しかし、13 世紀から 14 世紀にかけて建築物を直接形作るために図面が使用されるようになり、言語の変化が始まり、この「デザイン」の感覚が他のほぼすべての感覚を覆い隠しました。

進行中のこの変革の初期のスナップショットは、1340 年に遡る羊皮紙です。折り畳まれ、折り目があり、釘穴が開けられたこの羊皮紙には、シエナ中心部にあるサンセドーニ宮殿の建設に関する後援者と 3 人の主任建設者との間の契約が記録されています。 羊皮紙の下部には、宮殿の建設に関する法的および財政的取り決めが記録されています。 上半分には、まだ建設されていないファサードの立面図 (図面) が描かれており、注釈と寸法が記入されています。

必然的に、図面には 1340 年よりずっと前から建設者の意図が記録されており、地面や壁、あるいは最終的には持ち運び可能な表面に描かれていました。 しかし、そのような碑文は建設プロセスに付随する二次的なものでした。 しかし、1300 年代のシエナのような経済の繁栄により、著名なマスタービルダーが複数の同時プロジェクトのバランスを取る可能性が高くなったため、描かれた文書、つまり言葉のさまざまな意味での「設計」の権威に依存する必要が生じました。その後、建築現場での活動を管理するために使用されます。 実際、サンセドニ羊皮紙の役割の一部は、名前のない 4 人目の建設業者の役割を概説することであり、契約の署名者 3 人が別の場所で忙しい間、現場に残って工事を指示することになる。 この変革に伴い、建築現場のマエストロは、主に文書や図面を通じて権限を与えられ、建物の設計を作成および記録するアーキテット、または建築家に置き換えられました。

「ポスト産業化後のデザインの意味の減少は、シエナの宮殿を形成するために積み上げられた切り石であれ、iPhoneのようなアイコンを支えるレアアース金属であれ、地球の有限資源の当然の減少と切り離せない。」

その結果、建築家は「デザイン」という言葉に対して独自の態度をとることがあります。 もしそのような感情に正当性があるとすれば、それは建築家たちが実際、現代的な意味でのデザイン、つまり直接の製作とは別に物体や環境を形作る戦略的で図面に基づいたモードとしてのデザインを実践したということだ。 しかし、建築が独立した職業および学習コースとしてのデザインの先駆者であったとしたら、すぐに建築も仲間入りすることになるでしょう。 パリのエコール・ド・ボザールの建築学生たちは、カリキュラムで指定され、現在「デザインプロセス」と呼ばれているものの一部として、デッサン、つまり準備スケッチを作成していましたが、パリから遠くにそびえる工場の煙突は、均等な水準を示すことになります。物理世界の経済とその中でのデザインの考え方における大きな変化。

磁器の家庭用品の図面や模型がヨーロッパと中国の景徳鎮の窯の間を行き来し始めたのは 16 世紀のことであり、特定の市場向けに作成される装飾の形式やパターン、つまり現在ではデザインと呼ばれるものを指定するのに役立ちました。 18 世紀までに、英国の先駆者ジョサイア ウェッジウッドは、イラストやモデルを制作するために芸術家と「マスター」陶工の両方を派遣しました。 その目的は、一貫した大規模な陶器の生産を可能にすることであり、ウェッジウッド自身の言葉を借りれば、「間違いのないような人間の機械を作る」ことでした。 しかし、労働者のミスの余地がなくなるだけでなく、労働者の個人的な表現にも終止符が打たれました。 そして、その後の文字通りの生産の機械化によって、デザインという作業と製造という作業がしっかりと分離され、言葉として、そして私たちの社会の構造としてのデザインの定義に重大な影響を及ぼしました。

このデザインの概念は今日、私たちの社会と経済全体に広がっていますが、単一の業界を例に挙げることができます。 1907 年に開発されたヘンリー フォードのモデル T は、その簡素化されたデザインにより、ガソリン自動車が金持ちのための特注の遊び道具以上のものになることを可能にしました。 しかし、1924 年にゼネラル モーターズでアルフレッド P. スローンが行った同様に重要なイノベーションは、シボレーからキャデラックに至るまで、機械的に類似した車両に新しい年次モデルのシグニフィアンとしてのデザインと、異なる価格とステータス ポイントを導入したことであり、これは無駄な商業的傑作でした。

したがって、ハンドバッグやサングラスを「デザイナー」と呼ぶと、物質的な価値の代わりに表面的なブランディングを伝えることができますが、それでも私たちは、ますます複雑になる現代の現実をナビゲートできる数少ない活動の 1 つとして「デザイン」を深く評価しています。 変革的でありながらアクセスしやすい製品を作ろうとしている企業 (テスラ、アップル、そして当時の IBM でさえも) が、表面仕上げの優雅さを、全体的な技術の洗練の (おそらく) 表現であると主張するのは、偶然ではありません。スタイルやステータスの商業的価値も。

しかし、世界中の技術革新にもかかわらず、ほとんどすべての新しい建物の基礎となる起源は、14 世紀のシエナで認識できたであろう一連の図面と仕様のままです。 これはまた、一般的に使用されている「デザイン」という言葉が、建築をはるかに超えて拡張されているにもかかわらず、今でもこの何世紀も前の定義と一致していることを意味します。 皮肉なことに、これはデザインの唯一の手段としての描画から離れて拡大しつつあります。 ここ数十年、建築とそれに関連する専門職はデジタル ツールを採用し始め、設計を線引きから解放し始めました。 3D プリンティングやロボットによる建物の組み立てなどのテクノロジーにより、構想と製造の間の従来の距離がある程度解消されます。

義肢装具の設計者は、人々が自分の肌でより快適に感じられるようにするための新しい方法を考案しています。

同時に、そのような発展は、おそらく偶然ではなく、いわゆる「デザイン思考」のマーケティングと採用と一致しており、その実践者は製図台から遠く離れて作業することがよくあります。 この実践の皮肉なことに、「デザイン」という描画感覚から派生したツール、つまり、ポストイットなどを使ってグラフィカルに関係をスケッチし、図表化し、再配置する手段が、より抽象的なものに適用されると非常に成功することが多いということです。直接の物理的または視覚的環境よりも問題が発生します。

しかし、私たちをより広範なデザインのビジョンへと押し戻すのは、デザインコンサルティング会社の成功だけではありません。 ポスト産業化後のデザインの意味の減少は、シエナの宮殿を形成するために積み上げられた切り石であれ、iPhone のようなアイコンを支えるレアアース金属であれ、地球の有限資源の当然の減少と切り離せない。 デザインは大きな利益の源となり得る一方で、現在の環境危機に対する責任も負っています。 新しいものはどれも、おそらく古いものよりも優れているわけではありません。

今日のデザイナーが、プロトタイピングや直接製造を通じて、線引きからさらに下流に到達しているのであれば、いわば、デザインにさらに上流に到達してもらうことによって、私たちも多くのことを得ることができるでしょう。 これは、製品の作成に関わるフォーカス グループや調査、構築に関わる法的決定や開発上の決定、デザインされた世界が依存するリソースや決定を意味します。

「循環」経済における材料の継続的な再利用から、適応的再利用への建築の焦点の移行、そして持続不可能な肉への焦点からの食品の再設計まで、私たちは物だけでなく、創造する文化や制度も再構築する必要があります。彼ら。 偶然ではありませんが、そのような作品は、より美しい形の探求だけでなく、より美しく持続可能な世界の形成という本来の意味でのデス・シーニョを取り戻します。

ニコラ・ド・モンショーは、MIT の教授兼建築部長です。

この記事は、2023 年 3 月/4 月号の一部です。

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