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Dec 02, 2023

Jittery Citizens: 台本なしのギャグの人気番組

La cabaret sta guadagnando popolarità in Sud Africa, con il successo di Trevor Noah che attira l'attenzione.

南アフリカのスタンドアップ コメディーは人気が高まっており、トレバー ノアの米国での成功とロイソ ゴラのオーストラリアのテレビでのデビューは、その知名度と実力を国際的に高めるだけです。

しかし、この国に即興コメディシーンを確立しようとする動きが活発になっている。

2009 年から活動しているヨハネスブルグの長期即興劇団、トニ・モーケルのコージング・ア・シーンがあります。しかし、より注目されているのは、自らを国内最高の即興劇団であると考えている才能あるグループ、ジッターリー・シチズンズです。

2012 年にウィッツ大学のコメディ パフォーマンスとフィジカル シアターの卒業生であるクローディン ウルマンによって共同設立され、ジェームズ ケアンズ、ニコラス "プル" ウェルチ、ムフォ オセイ トゥトゥ、ミュージカルのベテラン トニー ベンテルなどのパフォーマーで構成されています。 彼らは、工芸への献身と、ビジネスを改善し、劇場を作るための正当な方法を実現するという情熱によって際立っています。

企業での仕事や学校でのワークショップの運営とは別に、Jittery Citizens は毎月最終日曜日にマーケット シアターで定期的に活動しています。 アルマンド・ナイトと呼ばれるショーはキッピーズで開催されます。 そしてグループは7月に国民芸術祭に出演します。

「私たちは、この国でのスタンドアップコメディーと同じくらい即興コメディーを大きなものにしたいと思っています。今のところ、私たちは少しピンと来ています。それはゆっくりとしたプロセスですが、即興コメディーを定着させる唯一の方法は、それを演じることです。特に私は、南アフリカ人の即興に対する考え方を変えたいと思っています」と、スタンドアップコメディーにもハマりつつあるウルマンは言う。

彼女は次のように説明します。「南アフリカの聴衆は短い即興劇が大好きだということを見てきました。彼らは直接的な満足感を求めています。即興の発展を理解していない人もいます。」

即興演奏と演劇短編即興演奏は、あらかじめ決められたゲーム、構造、またはより一般的には聴衆が提案した言葉やアイデアから構成される短いシーンによって特徴付けられます。 アメリカの演劇学者で演技指導者のヴィオラ・スポリンは、著書『劇場のための即興』（1963 年）の中で、1940 年代、1950 年代、1960 年代に最初の短編形式の演習の多くを作成したとされています。

イギリスの劇作家で演出家のキース・ジョンストンは、1970年代にカナダで、『Impro: Improvisation and the Theatre』という本の中で即興演奏についての自身の考えを概説しました。 彼はまた、現代の即興コメディの定番であるシアタースポーツを発明しました。

今日、多くの人が即興コメディーについて知っているのは、米国のテレビ シリーズ「Whose Line Is It とにかく?」で見たことがあるでしょう。 これにより、視聴者はジョンストンとスポリンの基礎に基づいた短編即興演奏に慣れ親しむことができました。

ジッターリー シチズンズ マーケット シアターのショーで得られるアルマンド体験には、ゲスト出演者や有名人のコミックも含まれます。 カギソ レディガやデビッド キブカなどのスタンドアップ コメディアンが、これらの陽気な大騒ぎを演じてきました。 ウルマンはニューヨークのマグネット・シアターでアルマンド・ディアスの下で長編即興劇のスタイルを学びました。

長編は主にニューヨークとシカゴで上演され、ストーリーテリング、登場人物、テーマに重点が置かれています。 たとえば、演劇やミュージカルなどの既存の種類の演劇の形式をとることもあります。

スポリンは、シカゴのコンパス プレーヤーズの現代アメリカの第一世代の即興演奏家に影響を与え、即興コメディ企業であるセカンド シティにつながり、米国とカナダで史上初の進行中の即興劇団として有名です。

ヨハネスブルグの即興演奏ウルマンはシカゴのセカンド・シティでも学び、その経験からサタデー・ナイト・ライブのオリジナルキャストやマイク・マイヤーズ、ティナ・フェイ、スティーブ・カレル、ユージン・レヴィなどのコメディスターを数多く輩出してきた。

「2010年に私がシカゴとニューヨークで即興を学んだとき、即興は男性優位でした。女性の聖火ランナーはエイミー・ポーラーとティナ・フェイでした。私が2013年に戻ったとき、ニューヨークでは女性が即興に浸透し始めていました。同じことが起こりつつあります」地元の男性優位のスタンドアップコメディーや即興コメディーシーンに生きる女性たちにとって」とウルマンは言う。

Jittery Citizens はヨハネスブルグに即興のための小さな穴を作り、掘り続けています。 コメディーとフィジカル演劇のパフォーマーであるケアンズは、「この進歩の理由は、マーケット・シアター、スクエアのオート・アンド・ゼネラル・シアター、マボネン（ヨハネスブルグのダウンタウン）のポップアートなどの、リスクを冒す意欲のある会場の支援によるものです」と語る。ジャンルの発展について」。

俳優で作家のオセイ＝トゥトゥの業界に関する観察からは、ヨハネスブルグのアンダーグラウンドにおける即興の成長の歴史を垣間見ることができます。

「私がウィッツ大学で勉強を始めたとき、即興についての教育はあまりありませんでした。2002年にはジョー・パーカーがカジノで即興ショーを行いました。それはスタンドアップコメディの需要のために長くは続きませんでしたが、アル・プロジャースの一座やクリス・フォレストのスターシップ・インプロヴィズドのような独立した即興グループでした。俳優たちはトニ・モーケルのコージング・ア・シーンのような独自の一座を結成し始めました。大学には他のグループもありました。ウィッツには現在、問題ベースの即興劇であるドラマ・フォー・ライフがあります。劇場」と彼は言う。

今を生きる即興の性質は、台本がないことです。 すべてはステージ上でその瞬間に創造されますが、それは包括的であることに大きく依存しています。 自然発生的なものであるため、大きな危険因子を含んでいます。

ケアンズは詳しく説明する：「即興の魔法は、人々が、俳優たちがそんなことを計画しなかったはずがないと思って立ち去るところにある。物事は恐ろしい方向に進む可能性があるからだ。私は企業の仕事としてクリス・フォレストと即興ショーをやったが、それはとてもひどい結果だった。 」

南アフリカのニュアンスを取り入れ、イシズールー語やセツワナ語などの言語に堪能で、多言語を話すスタンドアップコメディアンで俳優、ミュージシャンのウェルチは、次のように付け加えた。失敗は本質的には成功なのです。」

スタンドアップコメディが非常に主流となっているため、南アフリカ人は何か新しいものを受け入れる準備ができているとウェルチ氏は信じている。 「即興演奏は私たちの南アフリカ文化の一部です。それは私たちの口頭伝承やイジングガネクワネ（民話）のように物語をでっち上げることです。私たちは神経質な市民として、先住民族の言語と「ヴェルナック」を取り入れてタイプを広げることで、それを拡張しようとしています。表現の。

「即興には遊びの精神があり、それによって社会の型から抜け出すことができます。それは私たちが自分のアイデンティティであることを自由にできる解放です。パフォーマンスは、お互いにアクセスすることを含め、多くのものを主張する方法です」 「生きている。即興演奏は、私たちがアフリカ人であることを楽しくすることができます。」

ジッターリー・シチズンは7月2日から10日まで国立芸術祭でパフォーマンスします